60年代進入以計算機為標志的后工業(yè)時代后，為了打破現(xiàn)代設計國際主義風格的單調(diào)局面，從60年代的波普設計開始，設計師們一直在進行著各種反現(xiàn)代設計的嘗試，這一嘗試在80年代達到高潮，形成了所謂的后現(xiàn)代( post-modem)主義設計運動，其范圍容納了波普藝術、朋克藝術、嬉皮士藝術、歐普藝術等，影響了20世紀末的設計觀念。后現(xiàn)代主義豐富了設計的外形和內(nèi)涵，提倡自由化、個性化、差異化、多樣化，表現(xiàn)民族意識，崇尚復古、傳統(tǒng)、非理性主義，強調(diào)沖突和裝飾的風格，對包裝設計多樣化設計、個性化創(chuàng)新、民族化、國際化有著深刻的影響。一方面，后現(xiàn)代主義主張橫向的審美包容，國內(nèi)國際融合、雅俗共賞、新舊融合；另一方面，后現(xiàn)代主義主張縱向的銜接，古今融合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合。后現(xiàn)代設計表明，人們已經(jīng)對現(xiàn)代主義的發(fā)展前景產(chǎn)生了懷疑，他們渴望在信息爆炸的時代中追求更多自由和徹底解放，追求更大程度的自我表現(xiàn)和自我滿足。后現(xiàn)代設計大膽的實踐對設計領域造成了極大的沖擊力，豐富了設計的語匯，兼容并包，百花齊放。追溯歷史淵源，在現(xiàn)代藝術流派中，達達派、未來派等的藝術家對傳統(tǒng)藝術進行了批判和革新，這對后現(xiàn)代主義有著深刻的影響。后現(xiàn)代主義可以借用任何媒介、任何手法、任何語言來實現(xiàn)設計，使城市和人們的生活變得更加豐富多彩。后現(xiàn)代主義設計是對現(xiàn)代主義設計的反思和修正，并不是對現(xiàn)代主義設計的全面否定，其開啟了設計的多元化局面，并對現(xiàn)代主義設計造成的環(huán)境污染、資源浪費等問題進行了思考。
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